以身体做为创作主体的概念，投注高度的决心与毅力至艺术创作中，强调身体与作品间的对话，以主体与身体融为一体的方式面对创作材质，借由身体的知觉、触觉与痛觉，在现有以土为主的结构之中和世界相互流动、作用 并与之形构出作品。

艺术家亲自以繁复以及高度劳动的工序，与环境、气候、烧制等完全地与作品结合，只为呈现出最纯粹的雕塑作品。经过不断解构与建构的过程，将本为土的厚重本质，捏塑出极为轻薄柔和的线条及形态，如此 的反差成就其创作的新观点，出现了令人叹为观止，以泥土创作中难见 的“大”作品及“薄”作品。而徐永旭以“超越，由生命超越生命，由艺 术创作超越艺术创作，由艺术创作超越生命”的态度为出发点，不断地自 我挑战，期待超越每次在生命与艺术创作路程上的极限。

徐永旭将极其专注的自我意识、身体及生命灌注在作品中，每件作品皆以繁复的工法，不断地以流动、重复、堆积的方式，将材质经过艺术家身体性的转移，仿佛一个生物的本能般，不断交织、相叠，筑着“巢”、构出“窍”，由艺术家身体繁殖而出，却脱不去思维在本能间的穿梭，构筑出无序列时间的空间。对徐永旭来说，那种生命感与存在感特别明显。

艺术家以绝对身体性的自发行为，转化其生命经验于作品中，有着强大的生物性与原生性，是一种增生蔓延的状态，是单一而整体、组合又分解、断裂却联结，一种生之欲望的勃发，一种窜出与峥嵘的涌出。